「加藤唐九郎・重髙・高宏 ―窯ぐれ三代」展へ行く

　『菊池寛実記念 智美術館』は初めて行く。以前は良く行った大倉集古館の斜め向いにある。

　狙いは加藤唐九郎の作品拝見。案外、加藤唐九郎の作品の展示はない。国立近代美術館にも展示されていなかった。茶陶の宿命か。

　今回は、加藤唐九郎の茶碗がどんなものかを見に行ったが、堂々たるものであったが、意外とおとなしいような気もした。

　収穫は加藤唐九郎の言う『背勢』がなんとなく理解できたこと。

　茶碗以外では、『絵唐津水差　銘　群鳥』（１９４３年）が良かった。骨格がしっかりしていて、びくともしない。細かいことは気にせずゆったりしている。絵も細部を気にせず描いてある。釉薬もやや厚めで温かみがある。

　あとは『織部異形皿』（１９６８年）が面白かった。遊び心がちょっと楽しいがちょっと緊張の伝わるような気もする。

　加藤唐九郎も『古典』になってきたかな。

新春のＭＯＭＡＴ

　朝、テレビ東京で江戸の職人芸の番組を見ていたら、東京国立近代美術館工芸館（ＭＯＭＡＴ）へ行きたくなった。どうやら今日は無料開館日らしい。

　早速、出かけることとし、竹橋駅で降りる。本館の前を歩いて行くと、ちょっと当方の趣味が変わったかな、という感慨がある。

　堀端の坂道を上り、北の丸公園に入り、旧の近衛師団の建物に入る。

　中に入ると無料のうえ、『伊佐利彦ー型染の美』という展覧会のカタログまで頂いた。

　２階に上がって、着物、漆と見て、印象に残ったのは漆で黒田辰秋『赤漆流稜文飾箱』、高野松山『牡丹木地蒔絵手箱』。

　いずれも工芸における色、「赤い波」「黒い牡丹」といった問題を考えさせられた。

　次いで『人間国宝・巨匠コーナー』。とにかく名前が凄い。

　ここで印象に残ったのは、加守田章二　『灰釉鉦鉢』、田村耕一『白泥椿文壷』。

　もう少しゆっくり鑑賞しようとしたら、どうも参賀帰りの客が増えて、辻協の『信楽大鉢　月光』について若い女性が、洗面器だのなんだの言い出したので、そうそうに帰ることとした。

　これでは本館も同様と思い、静かな北の丸公園の中でウグイスを眺め、九段に向った。